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詳細劇情
長篇影評
1 ) Surreal but nice
【同理心】
電影結束前一幕，哲敏坐出租車離開。 她接到了前夫和孩子的電話，信號不好斷斷續續。 不懂韓語的女司機，還是能理解發生了什么，把車停在路邊，方便她通話。 看到她漸漸哭得不能自理，女司機下了車，把空間留給她。 雖然是陌生人，并且來自不同文化、說不同的語言，但人之所以是人，因為我們可以察言觀色，可以根據情景和同理心，理解他人，并做出適當的反應。 就如同這部電影一樣。 放在「婚姻」、「道德」的框架里，「不倫」似乎只可以被否定。 但電影、文學，又或其他任何藝術存在的意義之一，在于探討和呈現人作為人，在道德和主流話語以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。 所以，《男與女》就如同導演前作《愛不愛》，更像是那類傳達某種情緒、情感的電影。 但并不是每個人都有著細膩的感知神經或閱歷，就如同不是每個司機都是那個女司機那樣。 最后兩個女人靠著車子，吸著煙。有種不言而喻的默契。 【男與女】
兩人最終醞釀出激情的雪中探險，是基弘提議/誘使的。 一開始，他走在前面，領著路。 而后來，哲敏越過了她，走在前頭。 這和電影的結局是一樣的。 在這危險、未知，卻充滿美麗誘惑的發現之旅中，男人雖然主導著、帶領著向前，但在關鍵的時刻，女人卻更勇敢毅然。 喜歡這部電影的一個重要原因在于女性視角，尤其放在bromance肆虐的韓國電影界，一個男性導演如此細膩，簡直都要覺得感動了呢。對比例如《人間中毒》、《布拉芙夫人》等19禁愛情片，這部的三場激情戲，是讓女性觀眾看時覺得最舒服的吧？沒有太多夸張和老套的情色賣弄，取而代之的是男人對女人的尊重和愛，而不只是占有和欲望的滿足。
也因此，基弘的故事似乎沒有哲敏那么飽滿和具有說服力。一定程度上，他是最近爛大街的所謂「撩妹高手」：連環短信、主動送上門、做飯、索吻…床上看著也是老手。再加上孔大哥的顏值和身材，似乎過分美好。
【留白】 哲敏說，基弘說話總是有點曖昧不明、模棱兩可。如同他自己回答的，「一半一半」。 電影的剪輯和敘事方式也是一樣，挺對自己胃口的。 例如，上一秒還在「露營場遠嗎」「大概需要三四個小時」的詢問。下一秒，兩人已經在車內。
中間部分的，都省掉。因為信賴觀眾的理解力，可以根據情景自己補齊。 又如兩人分手時，上一秒是門外掙扎的基弘，后一秒是空蕩的走道。
這也是電影的魅力所在。換作文字的話，是無法這樣跳躍的。 文字可以繪聲繪色地描述大雪紛飛的夜晚、寧靜日落的海邊。
然而，通過兩個鏡頭剪輯就完成了的敘事以及其感染力，是文字所無法實現的。 又比如電影里面、男女主人公和孩子們的互動。 這是他們關系形成的根本，卻也成為桎梏關系的最終原因。既是因，也是果。 在劇情推進過程中，和孩子們的互動也左右著兩人的每次決策。 導演用的也是相對曖昧的傳達方式。例如自閉癥兒子給哲敏帶來的精神壓力，導演在一開始，用了很簡單的一場戲來交代。
如果對自閉癥有一點了解、并嘗試代入哲敏（所謂同理心），是很可以理解她需要爆發的情感的。 【SURREAL BUT NICE】
「超現實但蠻不錯」是哲敏的店名，如同這段關系一樣。 現實是關于責任、壓力的，超現實的夢幻般的激情，蠻不錯，但在一邊是道德、一邊是情感的這扇大門前…男與女，走向了相反的方向。
2 ) 人妻都愛看的出軌情事——《男與女》
最近，在已婚婦女圈十分盛行的韓國電影《男與女》（?? ?，2016），一如之前的《晝顏》，讓一眾人妻看完后怔怔不已。
影片圍繞全度妍和孔侑飾演的兩個主人公以及他們各自的家庭展開。不同于以往的婚外戀題材，例如《密愛》（??，2002）、《愛的色放》（????，2001）、《外出》（??，2005）等韓國影片，肉欲大于情感，感性勝于理性，《男與女》走的是干凈的純情路線。
他與她都在家庭、社會的框架下，分別作為父親、母親的角色，因為孩子有著相似的經歷，從異國相遇到韓國相戀。這份隱忍、克制卻又心動和純情，發生在他和她兩個中年人身上，更顯難得。全度妍和孔侑都貢獻了層次感豐富的演技。下面，會以圖解的形式淺析兩位主人公的情感發展脈絡、演員表演及影像上的特點。
女性通常有兩個角色，一個是家庭中的角色，一個是職場中的角色。影片的拍攝地從赫爾辛基到首爾，她的身份也從母親到職場女人慢慢展開。
這是兒子第一次打她。她沒有驚訝，也沒有生氣，而是彎下腰，耐心地和孩子解釋，告訴他應當說，“媽媽，對不起?！边@里也是第一次交代了兒子的情況和母子關系。
兩人第一次同車，他載著她前往露營地。北歐的雪讓整個色調都顯得冰冷。大雪把一切都靜音了。車外的安靜延伸至車內，鏡頭拉近至車內，兩個人的關系一如之間的距離，還很陌生。此時，兩人只是心系自己孩子的母親和父親，他的少言寡語卻讓她感到安心，她在車上睡著了。
回到首爾后，他又一次載著她，第二次同車。首爾的陽光很好，路邊一片楓紅。她問他，為什么不刮胡子。他笑說，是因為沒吃早飯吧。此時的鏡頭，相比于上一次同車，拉地遠一些，將兩人置于車的景框下，距離很近，顯得親昵。
回到兩人第一次吃飯，不似正反打面對面那樣地親昵熟悉，而是選擇側面的視角，像用邊框將兩人分別框起來，暗示了此時關系的疏遠。影片很多鏡頭是大光圈，背景都顯模糊。他這邊是朦朧美好的燈光，也許是他的心緒先起；她這邊則是一個男人模糊的側影，顯得沉悶黯淡。
她說來了這里以后，有看手表的習慣，否則不知道白天黑夜。他說，我懂，我也是過來人。此時，第一次配樂響起。他和她對稱的構圖，四周背景都是明亮的燈光，暗示兩人第一次卸下防備，有了溝通的意愿。與其說是心動，不如說是因為孩子處境的相似，開始有惺惺相惜的感覺，那種克制、淡然的相知。
兩人在雪地散步，純凈、美好。一開始他走在前面，下一個鏡頭，她走在了前面。這場戲似乎是兩人關系發展的預示。從他的主動、她的被動到她的義無反顧和他的放棄。好像男女之間的情感流動就是如此。當她慢慢敞開心扉，開始接納她的他，他卻退縮了或者說離開了。
桑拿房的第一次。也許還談不上愛情，只是某種微弱的情感傳導至身體，卻覺得異常美好。畫面處理地很干凈。屋外的天寒地凍，屋內的熱氣氤氳。她依偎在他的身體里，尋找溫暖。這場戲以近景和特寫為主，尤其是臉部特寫，欲望的表達直接、粗糲。
這是回到首爾后的酒店床戲。鋪墊了不少鏡頭的前戲，從膝蓋親吻到大腿，再到兩人身體的交纏。鏡頭角度豐富了許多，身體局部的特寫增多，兩人此時的狀態，相比于第一次在桑拿房，更多地是情感的導入，因而畫面細膩度和流暢度也增加了不少。
回到首爾，丈夫認為她不愿意把兒子送到特殊學校是虛榮。她垂下了頭，不反駁。有著這樣一位心理醫生的丈夫，理性到任何事都可以分析說理，她也許活得很累。影片對丈夫的描摹很少，仍然可以揣測出她的不幸福，以及她對于溝通的渴望。
那是回到首爾后的第一次重逢。她又驚慌又開心，本以為再也見不到了。這家店名“Surreal but nice”, 可以譯為“超現實但美好”，正如他與她之間的故事。此時的她，展現出女性的另一個角色——出色的職場女性，妝容、發型和服裝都干練、優雅地恰到好處。
他拿起了一張她的名片，默默地記下了號碼，避免再次詢問遭拒的尷尬。他笑說，她看起來不像社長的樣子呢。原來，他的她，是這樣一個女性，成熟、獨立。到此刻，她的形象完成了兩種角色的合體。她的情感此時仍然是克制不外露的，而他的意外到訪也開啟了兩人隨后的情感脈絡。
他的妻子出現了，卻無故把杯子打碎了。他站起身，沒有責怪，眼神里有一絲驚慌。這樣的反應，是種小心翼翼，不是愛吧。他的女兒此刻跑來，躲在一角，他依舊是那樣的眼神，驚慌又平靜。
這是兒子第二次不小心撞了她。她忍著痛，摸了摸頭，卻對兒子笑了。相比于他，她對孩子的愛更多地是理解和包容，而不是承受和忍讓。
在集裝箱的天臺上，他伸手幫她扣了扣子，拉一拉她的袖子。她笑了，一絲甜蜜的笑。他就是這樣，會記得她說過的細節（胃不好，不喝咖啡，喜歡喝大醬湯），還有這樣暖心的舉動。
她主動拉了他的手，喘著氣，既緊張又心動，手指來回摩擦。這是桑拿房那場戲之后，她終于慢慢打開了心扉，開始去接納他。從這個節點開始，她真正愛上了這個男人，情感表達逐漸外露。
從門外涌入的工人，打破了沉默。她驚慌地縮回手，不自覺地放在了嘴唇上。那是害怕和自我保護的舉動。
他的妻子因為受到刺激，站在高臺上肆意跳舞，他卻沒有辦法勸服。他發現女兒害怕地躲在門口，他的表情顯得既驚訝又無力。妻子發現了女兒，歡脫地跳了下來，去擁抱女兒。似乎暗示出妻子和女兒的關系很好，交代了女兒的情況也許和妻子相似。
同樣的場景發生在他的身上。他站在高臺上，女兒走近他，他一如之前地驚慌，身體僵硬，隨后將女兒抱住。他和女兒一直都有互相在意，但一直沒有語言的溝通和身體的接觸，直到這一次，真正地，和女兒達成了某種共鳴，他完成了父親的角色。也是因為如此，他最終沒有見她。
她逃離了商務宴會，奔回首爾，酒店的門口。并沒有出現她的手，下一個鏡頭，她已經處于房間內。急切的心情省略了推門的動作。
第二次酒店相約，也是她拋棄一切之后。他在手停留在門把手邊，遲遲沒有行動。下一個鏡頭則是他哭泣低頭的臉。她緊張地徘徊、等待。還是，錯過了。兩個門把手鏡頭的對比，也表明了兩人一進一退的對比。
回到第一次酒店相約。鏡頭不斷地在室內室外切換。室內很安靜，沒有任何環境音；室外，則是城市依舊的喧囂。室內室外就像兩個世界，室內是屬于他們的世界，沒有煩惱；室外依舊是他們不得不面對的家庭和社會。這種聲音和環境的隔斷，也暗示了兩人婚外戀的處境和心境。
他開著車，載著她去尋找兒子。橙色的雨衣讓兒子成為了這場戲的重點，她把自己的鞋扔向河中，再去拾起，幫助兒子完成了心里幻想的故事，是一種心靈的治愈。一如之前，兒子打她推她，她都站在兒子一邊。他捏著傘，也并不撐開，從心里去體諒她與她兒子的感受。
海邊的這場戲是全片色調最明亮的，也是她尋找溫暖的終點，她完成了森林散步時走在他前面的旅程。某種意義上說，她為了心中的愛情，放棄了身上原本的角色感。也是為后來，面對丈夫，她能說出她不能沒有那個男人的決絕做下的鋪墊。
她到了芬蘭去尋他，可是望見他們一家三口吃飯的場景?？此破錁啡谌诘募彝シ諊?，妻子和女兒的頭卻被窗框阻隔了。他是被框住的，縱使心中再有任何波瀾，他還是選擇了家庭。
他發現了她，于是追了出去，可是回頭瞥見了餐廳內女兒默默關注的眼神。此時，畫面被框住的是他的女兒，點明框住他的原因。他猶豫了，于是就這樣放棄了。
還記得初次相遇，他為她點了煙?，F在，她和一個陌生人，站在依舊是天寒地凍的車外，抽著煙。這位芬蘭的女司機，即使語言不通，卻理解了同是女人、同是母親的她。
他的車駛向遠處，這個鏡頭和影片開頭他載著她的車行鏡頭一樣。正如兩人在去往釜山的列車上，兩邊溫暖的燈光，此時被林海雪原代替，他們之間的距離也如路兩邊的鏟雪道，永遠地平行下去……
3 ) 他和她
看到一個短評說，許多天真的年輕人以為性只和愛情有關。許多不天真的年輕人認為性只和欲望有關。然而，過了三十歲后，性這種東西大概只剩下和孤獨有關了。放在這部電影里，誠以為只對了一半。他和她之間，明明眼神之間都是情。
可能是愛情吧，把他和她都變成了年輕的脾性。
年輕人因情生性，中年人因性生情。情到濃處，就是同年輕人一般的放肆沖動。兩個人在凍天寒地里的相遇， 始于借火發于暖屋——注定了人生嚴寒里追求溫暖的兩個人的糾纏。
本來應該是for one night的感情在他的追尋里變了質。他找到了南山下那個長長的山坡，在刻意的重逢將彼此從回憶里的一個影子變成了一個活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。大約是動了心吧，下一步就變成了動情。他想要見她，聽她的聲音，于是去找她，帶她去吃她提到過的大醬湯；在她的公司樓下等到公司只剩她一個人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白賴地送她到火車站，然后偷偷買票陪她到釜山。她的沉靜和他的寡言很合拍。他偶爾的狡黠和她一貫的穩重亦很恰當。彼此的默契在時間里慢慢發酵，粘住了兩個人的心。她開始投入了。放棄商業晚宴去找他，也會在想他的時候去他的工地找他。在他的同事里，她看到了兩個人狹隘的未來，提出分手卻陷得更深。原先的一夜情真的成為了過去，現在的兩個人都動了情?；楹笳鎼鄣膫蚊}真的攜裹著情欲洶涌地撲來?；閮鹊膲阂?，不被理解的沉悶，生活的重負，現實的無奈……想要逃離渴求溫暖的兩個人在一起如饑似渴地向彼此索取著慰藉又付出著感情。
他們兩個都沒有意識到，正是彼此家庭的不和諧，才將他們推到一起。芬蘭寂寞的雪景里，為了滿足自己的內在需求，他們靠近彼此。如果沒有家庭的推動，他們可能不會擦出火花，甚至也不會相遇——那么，當家庭的推動力不復存在的時候呢——一切回歸原位，他們是兩條平行線上的人。如果一方撤回，依舊永遠不會再相交的平面。
很多影評說，男人容易動情，女人容易破釜沉舟。在兩性關系中，女性確實更果敢更堅韌，這也使得兩性關系更為迷人。她為了他放棄了事業，家庭和一直守護的兒子；他卻在女兒的眼神和妻子的轉變里壓抑住了內心涌動的巖漿。我并不覺得男主渣。在目睹了她的家庭之后，他開始意識到自己的位置——不過是破壞一個家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望著他的回歸。他的自閉癥漸愈的女兒，精神不穩定卻開始嘗試理解他的妻子，會隨著他的離去陷入不可想象的境地。
人到中年啊。生活給予的豐富與跌宕，付出的真情與真心，都會變成石頭磕在心口最疼的那個位置。日日夜夜，都失而復得得而復失卻難以言說的澀痛。
明明彼此深愛著對方，但卻在陰差陽錯的過錯里，最終還是錯過了對方。
明明是烈火一般的熱情，放在芬蘭的冰天雪地里，連熾熱都帶上了一種濕冷。結局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。責任在左，感情在右，他選擇了左，她走向了右。這場背道而馳的行走，注定了這一再見，就是永別。
她幾次問過時間。在芬蘭的那家酒館里，在兩人相見的旅館里，在結局面對松海雪原抽煙時。時間，意味著對當下的掌控。她剛到芬蘭時對生活握而不住，竭力抓住生活卻總有流失：對兒子盡心盡力卻親近不能；想要陪伴兒子野營卻被拒絕。她終于開始放棄時間放棄工作留在當下，是和他的縱情享受。當她再次想起時間，卻已經是他的徹底離開。掌控現實已經沒有力氣，人生徒留大片空白。她選擇放棄掌控。很多事情，不去想更好，不知道更好。
4 ) 荷爾蒙中的男女
我們極少是因為荷爾蒙相戀相愛進而走入婚姻的，原因很簡單，年輕的男子張狂奔放，年輕的女子美貌有朝氣，他們相結合是因為青春和時間。什么是男人？什么是女人？被生活磨練過以后擁有了巨大包容力還可愛的男人，和被生活磨練過以后擁有巨大溫柔又堅強的女人。是的，只有承擔著痛苦的男女，才能爆發出迷人的荷爾蒙，這也是他們會一瞬間點燃愛情的原因。
生活中，那些悲傷的人兒總是很凄美，如果她們還能認真活著，那便是絕艷了，成熟男人是無法抵抗這樣的女人的。
片名是男與女，也真正刻畫了愛情中的男人和女人。男人熱烈卻有所保留，女人隱忍卻清晰果斷，男人言辭模糊情愛放在眼中，女人躲閃卻不放棄跟隨。結局不出意料，女人果斷了出走了，男人妥協了回歸了，這也是真正的男人和女人，還原得淋漓盡致。
整部片子就兩個字：寂寞。男人的寂寞和女人的寂寞，當然也是不恰當婚姻中的寂寞。女人嫁了個體面有能力卻冷漠的丈夫，男人娶了個美貌熱烈卻不能控制情緒的小媳婦，其實兩個有缺陷孩子并沒有給男女造成壓力，真正痛苦的是那份寂寞，在日復一日的生活中仿佛只有自己一個人存在的寂寞。
年輕男女被熱戀沖昏了頭腦當然是看不見這些縫隙的，所以真正能看懂這個片子的人，只能是30多歲正在經歷生活的男女。
借這部片子再重申一次我的婚戀觀，生活太瑣碎太漫長，如果他不夠包容體貼，如果她不夠溫柔獨立，那就千萬不要走入婚姻，因為那是會讓你寂寞一輩子卻很難擺脫的宿命。
5 ) 孤獨無解 人生無奈——評韓國影片《男與女》
真正的愛，就是兩份孤獨，相護，相撫，喜相逢。 ——聶華苓 不經意地看了《男與女》，豆瓣評分不高，但卻深深吸引我刷了三遍。影片人物不多，情節也不復雜，演員細膩克制的表演不見大起大落，大悲大喜，但不論是最后女主在車內的失聲痛哭，而后走到車外的吸煙平復，還是男主忍著淚水，看向后視鏡里那個變得越來越小的影子時復雜的表情，傳遞出的都是一種痛徹心扉、肝腸寸斷和回到孤獨原點的無奈與無解。 當又安靜又干凈、還總下雪的芬蘭呈現在觀眾面前，當悠揚低回的音樂響起，兩個孤獨的靈魂相遇了。他們都很孤獨，盡管有著體面的職業、光鮮的外表、貌似完美的家庭，但其實內心都有著不為外人道的痛楚和隱憂。最大的隱憂來自孩子。影片開始，觀眾就發現了異樣，女主的兒子因為女主一句“小心，有車”，并且護住他的舉動，居然伸手打了媽媽；男主送女兒去宿營，女兒在車里一言不發，徑直下車不打招呼也不看爸爸一眼。隨著情節的推進，觀眾恍然大悟，原來是兩個有病的孩子。為人父母，最大的愿望莫過于子女健康幸福吧！而不幸生養了患病的孩子，哪個父母會坦然？況且男主女主都是非常愛孩子的父母，因此他們內心的痛苦煎熬，是外人難以感同身受的。人，生而孤獨，這樣的痛苦無疑加重了他們的孤獨。 男主，一名很有才華的建筑師，女兒患有憂郁癥，妻子也不省心，性格多疑、缺乏安全感，借由男主岳母的話“年紀輕輕就嫁做人婦生了孩子，每天只知道看著老公生活，還沒長大成熟而已?！痹诩已缯埮笥褧r，看見男主與女性發小、合伙人聊天，便醋意大發，立馬掛斷媽媽的電話，還當著眾人的面說一些讓合伙人難堪的話，然后又爬上露臺的護欄耍酒瘋，嚇得女兒尿了褲子，后來更是吃藥自殺，在醫院里，岳母說“這不是第一次了”。其實，妻子才是男主最大的隱憂和負擔，或者說，男主是養了兩個不健全的女兒，她們離了他很難活下去。有了這個伏筆，就不難解釋男主做出的最終選擇。女主，一名時尚從業者，職場上的她風姿綽約，但作為母親，卻可以用焦頭爛額來形容。即便遠離家鄉和親人，把兒子帶到國外上學，也沒能抑制兒子的病情發展，他依舊是行為不能自控，甚至有暴力傾向，女主的丈夫在教育兒子的問題上和她有分歧，覺得送兒子去普通學校是“虛榮”。生活就是這樣，給你一些，就會拿走一些。 當男主和女主各自背負著難言之隱相遇時，兩個人看上去都那么疲憊。但寥寥數語、偶爾交匯的眼神，竟讓兩個陌生人很快產生了化學反應，兩顆心擦出了火花，彼此映照，兩個身體相互靠近，溫暖了寒冬。有評論說男主是撩妹高手，始亂終棄是渣男，男人沒有女人勇敢，諸如此類。但若關注細節，就會發現，這段感情的主導者或者說是引領者其實一直是女主。女主的性格更堅韌更決斷，而男主對自己有一個評價“感覺我活著就是可有可無的”，雖然影片沒有交代更多的背景，但從男主的言談舉止不難看出，他是個悶騷型的男人，不善言辭，害羞內斂。倆人因為大雪駐留在旅館，第二天一早出來散步，走向樹林深處時，開始是男主在前女主在后，慢慢地女主超越男主，而且步伐堅定。在桑拿房里，也是女主先吻了男主，男主才迎合的，但當女主突然望向窗外發愣時，男主也立刻停了下來。這一方面說明男主夠紳士，同時也說明男主做事并不主動?；氐绞谞?，雖說是他主動尋到女主的店，但真被女主撞見時，第一反應卻是躲閃。每次想見面都是先發短信詢問，每次見面開始都是怯生生的，等待女主的回應。影片通過許多細節，刻畫男主的性格。男主的溫柔體貼確實撩人，而在女主面前表現出的孩子氣又著實惹人憐愛。他記得在芬蘭女主說過胃不好，不喝咖啡，在首爾見到女主喝咖啡，就問：你胃好了嗎？他記得在芬蘭女主說吃不慣西餐，會隨身帶著辣椒醬，在首爾他就專門為她準備了一頓韓式午餐，有醬湯和辣椒醬；他脫下女主的高跟鞋，輕撫女主的小腿，讓人心悸；他堅持送她去火車站，懇求的眼神叫人心軟；他一口吃下女主剝好的雞蛋，調皮的樣子令人莞爾。當孤獨遇到了解，當疲憊遇到溫暖，男主在真愛面前，釋放了天性，回歸了自我?！肮陋氁蝗艘矝]有關系，只要發自內心愛著一個人，人生就會有救?！?（村上春樹） 然而快樂是短暫的，幸福是易逝的。男主最終抵不過女兒的溫暖一抱，決定結束這段感情，回歸家庭。長長的走廊里，沉重的腳步，猶豫著伸向房門的手，難以抑制的哭泣，但他卻沒有推門而入，他明白，再見就無法割舍、無法了斷，因為他貪戀這久違的溫暖，他享受這溫潤的愛情，失去這份愛，他此生沒救。從這點上來說，男主的決定并不是因怯懦而逃避，而是因為不得不擔起責任而面對，因此他是勇敢的，勇敢到犧牲自己的幸福成全一個家庭。影片結尾，在餐廳，男主先是看見女主離開的背影，一愣，有些疑惑，是她？低頭，不會是她，一定是看錯了！但接著望向窗外，確認是她的時候 ，鏡頭定格在他的臉上，眼里寫滿了驚訝、激動，他立刻沖出餐廳，眼見著女主乘出租車離去，他的第一反應是開車去追，可一扭頭正好撞上女兒巴巴的目光，他猶豫了，止步不前了。當他載著妻子女兒開車經過女主的出租車時，他也只能瞥上一眼，卻不能停下車來，最后他望向后視鏡里那個變得越來越小的影子時，痛苦溢滿雙眼，淚水早已盈眶。從此一根刺在他心中扎下，再也不可能拔出，而且隨著歲月的流逝，這根刺只能越來越深，隱隱發作的痛會讓他有多少輾轉反側的難眠之夜！ 女主無疑是一位好母親。阻止兒子喝浴室的水被推到一邊，即使撞得很疼也不發脾氣。聽說兒子走失焦急萬分，找到兒子為了安撫他，把一只鞋扔進溪流，然后不顧天寒水冷下著雨，涉水把鞋撿回來，讓兒子高興。但當真愛來到，她又是義無反顧的，“我不能沒有那個人！”她就這么直截了當地回答丈夫開玩笑似的問題“看來你有男人了！”隨后，她頭也不回地離開家，步伐越來越快，迫不及待地奔向他們約會的地方。最終沒有等來男主的她，還是跟丈夫離了婚，過起了單身生活。不甘心的她到芬蘭找男主，在餐廳，看見男主一家三口其樂融融地在吃飯，女主在洗手間里思忖片刻，她的表情告訴觀眾，她終于決定放下，但哪能說放下就放下呢？當接到兒子的電話，她終于控制不住，失聲痛哭，讓觀眾不能不為之動容。她為愛付出的代價，她因愛而留下的傷口，需要多久才能愈合呢？女主又是堅強的，當她擦干淚水，走出車來，點燃香煙，給人一種云淡風輕的感覺，總覺得未來的日子里她會比男主活得輕松些。 孔劉和全度妍的表演非常細膩，細微的眼神和表情變化將內心的喜悅、難過，幸福、悲傷，克制、掙扎表露無遺，讓觀眾深深體會著光鮮外表下揮之不去的黯然神傷和平靜生活中層層疊疊的不安痛苦。相較于大火的《釜山行》和《鬼怪》，孔劉在這部影片中的表演更具深度，也更富層次感。而影后全度妍，作為第一次看她戲的觀眾，我被驚艷到了，她不年輕也不漂亮，臉明顯沒有整過，但卻渾身上下散發著成熟女人的韻味，一舉手一投足，一個小眼神，全都是戲。 男與女，簡單的片名，卻承載著不簡單的內涵。男與女，是父親、母親，丈夫、妻子，男人、女人，作為男人、女人的他們最終還是選擇了做父親、母親。影片的畫面和音樂很美，營造出孤獨寂寥的氛圍。最后一個鏡頭，漸漸拉遠，男主的車在無垠的雪地上緩緩向前行駛。此時無聲勝有聲，生活又將回到原點。孤獨無解，人生無奈。
6 ) 如果生活是一個瘋狂的游戲
如果初識是在又不干凈又不安靜雪還很小的韓國，大概就不會發生這樣的事。偏偏是發生在下著大雪的芬蘭。在旅行中，人會變得不像平時的自己，會發生很多意想不到的事。許多情侶會分手，也有很多人走到了一起。歸根結底，旅行是一種非常態，沒有工作的煩惱，也沒有家庭的瑣事，沒有生活的壓力，而在平常，這是人不能回避的一部分。在茫茫的天地間只能看到一個人。于是我的全部世界里，只有你。
聽說精靈會住在桑拿房里，如果做了什么不敬的事情的話，精靈會生氣?？墒茄┮恢毕?，就讓它生氣去吧。
“韓國也有雪啊?！薄辈灰粯??！?br>“怎么不一樣？””就……不一樣?！?br>也會有雪，也會有暖陽，不一樣的是你。
(二)再次相遇
再次相遇的時候很像釣魚，至今未解，很多事情不需要那么明白。剛好經過這附近，我仿佛見一個老友一般來見你，真是可笑極了。
我們是什么關系呢？想要確認，卻又害怕知道答案。
朋友是不甘心的，也不是家人，那么……
一開始是基洪有意無意的追逐。你看，他的說話方式就是這樣的。不喜歡也不討厭，是偶然也是必然，對自己的工作有興趣卻又不完全是興趣。
這大概是一種很討人厭的說話方式，但是尚敏會笑著說，這是你的習慣啊。
我說話會無意地繞開對方的問題走，總是被人無情地挑出來。如果有人饒有趣味地對我說，你的習慣就是這樣啊。我大概會淪陷吧。
（三） 沒什么，只是好奇
在萬家燈火前，女人收到了男人的短信“沒什么事，只是好奇（你在做什么）”
“現在在干什么，我對你很好奇。你的一言一行，總是讓我很在意?！倍呿懫鹆藇anilla acoustic的對你好奇。每次聽到這首歌都會很心動，正如這樣一句簡單卻又引起人萬千思緒的話。
這句話為什么會有這樣神奇的魔力呢？我也很好奇。一直覺得那些你很漂亮我的目光離不開你的所謂情歌真的太淺了。真正的心動，是你即使不在我面前，我還是會想起你。從關于你的回憶走回現實，想象你現在在做什么。也許正準備睡覺，也許已經熟睡，也許躺在床上玩著手機。也許也像我想你一樣在想我。這個遐想的空間本身就無限美好。
當我站在你面前欲言又止的時候，你看著我也一言不發。仿佛知道我在說什么一樣，用眼神回答我。
不是言情小說的主角，作家總會安排上無數次的相遇。因為好奇女人在做什么，男人總是不知不覺地走到她的工作間前。
“現在不是營業時間?！迸苏f。筑起一道陌生的墻。她知道，這道墻打破就危險了。
“那我以后再來嗎？”男人并不接招。
無可奈何。這本來不關營業時間的事。也許哪一天不好奇了，哪一天不心血來潮了。我們的關系就到這里結束了。男和女，在芬蘭時沒有穿過堅固的冰面，卻將這樣如履薄冰的關系維持了這么久。這樣的關系，不需要任何外力作用就可以從懸崖上掉下去。無聲無息，不留痕跡。
但還是不死心，不管結局是什么，一次次地找上門來。
冬日的暖陽，熟悉的車?！澳阍趺磿磉@里？”男人厚著臉皮問。
“切?！迸藵M滿的不屑。這里又不是什么便利店，應該解釋的人是你。
但是當我看到你的時候，很多事情都不需要解釋了，你就是那個解釋。
（四）應該結束的
“你回去吧，我是想送你走才這樣說的?！迸藢ψ返礁降哪腥诉@樣說。并不是因為客氣，也不是害羞。希望在這里停止就好了，那樣就可以繼續安全地生活下去。
不過會撩如這個男人，他并沒有就此罷手。
“只是想聽聽你的聲音。我掛了?！迸嗽诟降暮＿?，景色多么美啊。她的眼神卻無處安放。
“我只是想對話?！?br>“我們之間有什么好說的?！?br>這大概是女人的最后一招，用這樣的冷漠再一次把男人推開。我們就做相忘于江湖的炮友好了，反正也是這樣開始的。
(五)我們的家庭
男人和女人各自的家庭，并非沒有一點瑕疵?？稍谕馊丝磥?，大概還算很美好的家庭。女人的丈夫陪著女人帶著大腦發育不良的孩子，伏在床頭給他講睡前故事。男人的妻子有些任性、有些不近人情。但也只是看著自己丈夫的小女人而已。男人是他堅強的靠山。這兩個家庭偶爾會讓人感到無力，日子也不是過不下去。
如果是各自的家庭把我們推出去的，倒也罷了。人在動情的時候，沒有那么多如果，即使沒有看起來很成熟的出軌接口。
（六）出走
“我們每次見面，就好像在旅行?！?br>“還真是?！?br>“我們不要再回去了?！?br>“好啊?！?br>“我們倆這是要弄個大新聞啊.”
聽了這樣的對白我突然明白，旅行不只是到了一個新的地方，也可能是聽到一首歌，看到一本書，或者遇到一個人。在這樣一個對象中沒有了壓力，找到了自己，活得像海德格爾說的那般詩意。哪怕只是很小的一部分。是我平時不曾拾起的。像我遇到這部電影。
于是女人決定不逃了，她向丈夫攤牌了?！拔也荒軟]有那個人?！?br>但是很遺憾的，那個人并不是不能沒有你。也許，也想在華燈初上的時候抱緊你，但他還是選擇了自己的家庭。因為旅行足夠美好，沒有閑思去想象結局?？墒钱斔絹淼臅r候，卻是這樣的不堪。當我鼓起勇氣、下定決心、放下一切去面對自己的生活的時候。你在那一頭卻放開了手。是這樣脆弱的關系，女人卻為她付出了這么多。
(七)人們為什么
人們為什么會出軌，出了軌之后為什么會回來。我知道你出軌了為什么還原諒你，若無其事的。
很多事情都不能解釋的時候，不會停止的是解釋它的欲望。
因為人的情感太飄忽不定了，當我覺得我不能沒有你的時候，你卻就這樣離開了我。然后我會明白，這個世界上沒有一個人會因為缺少另一個人而活不下去了，可惜這都是后來的事了。即使當初的自己會明白這樣的道理，也許還是會做出那樣的決定。
人們在情感上很難同時做出合意，于是人們把自己編進各種各樣的關系中，親情、婚姻。像編進一張張安全的網。不再是自己也好，生活不再有血有肉也好。至少是平安無事地一直生活下去，符合人的社會性。
但是也會有想逃離的時候，想像個孩子一樣，不顧一切地奔向充滿激情的生活。想親手破開當初自己辛苦織好的網，有一種報復的快感吧，雖然不知道對象是誰。偶爾有這樣的勇氣的時候，也會矯情地被自己感動到。
那么這一切所指向的是什么，是女人對男人的喜歡。這種喜歡是什么？是女人在集裝箱露臺上握住男人的手的小心翼翼。還是他幫她扣大衣扣子時，女人不經意的笑。是深夜回想時內心的慌亂，還是他不經意地走到跟前來的驚喜？
實在太抽象了，人到底是為什么要為這種抽象奮不顧身啊。
（八）關于兩位主演
承認這是讓我看這部電影的理由。
孔侑近些年很少演這樣的角色，他是一個站著坐著就自帶蘇點的人。也許是因為高吧。拍攝這部電影，時年36歲的孔侑，怎么能在冬日的暖陽下，坐在車里露出那樣孩子般天真無邪的眼神呢？
“我送你去釜山，反正又不是沒那樣做過?！?br>“今天不用了?！?br>“那我就送你去火車站?！蹦莻€眼神大概是女人不能拒絕他的理由。
全度妍在這部電影之后，演了好妻子。她在這部劇中的處境，有點像在電影中。全劇的三分之二她都在情人和家庭之間徘徊不定。她在丈夫的記者會現場質問她的情人“我不是不想和你在一起，但是在一起之后呢？我的孩子，我們的工作和生活。我都沒有計劃?！边@是個沒有把握就不會冒險的人。
電視劇的結局還不錯，盡管工作線和愛情線都bugs眾多。但是在這部電影中，她冒險了，然后失敗了。生活好像變成了一場瘋狂的游戲一般，真不錯。
是誰說過，如果生活如一潭死水的時候，愛情從來不是解藥，只是阿司匹林。藥效過了，痛苦還在，甚至還會加深。
這片兒真是看的我那個淚流滿面，把兩個人和兩個人的生活都拍的特別不食人間煙火。這片兒屬于典型的畫面美劇情無的大悶片兒。導演誰告訴你只要男主女主脫了衣服臺詞少點就可以成功裝逼成好電影的。你得拍出來得讓觀眾明白你想表達什么?？吹臅r候一直在想這片兒如果不是孔侑演的我還能看下去嗎。不能吧。
深情的男人必然不勇敢，責任是逃避的遮羞布，愛情是欲望另一個好聽的名字?？踪懊嫜莸锰兦榱?，好得讓人想逃，越發覺得這美好是不可能屬于自己的。在列車那里，我以為全度妍會趁他睡著逃走，她沒有，之后她就再也逃不走了。之后，就只能眼睜睜看著他逃走了。
直到去年孔劉在我心中還是韓國濮存昕，最近幾個月已經完完全全體會到了他那種隱忍的、慈悲的、沉靜的、好像跟他搞一次就能得到救贖的圣徒式的帥氣了！
和朋友看完一起激烈討論了一個小時。不是很懂男人為什么在該控制的時候控制不住，不該控制的時候控制住了。如果芬蘭一夜過去就算了也罷，放在心底權當記憶?；亓藝筚M盡心機去找，來回往復撩的是他，該到擔當時候沉默轉身也是他。所以什么意思？？？要么別撩，要么擔當。這年頭男人還沒有女人有勇氣
最近發現這種出軌有理，出軌是真愛的電影好多。如果你是真愛，麻煩你第一時間跟原配說好伐，那種自我感覺真愛，然后又在那里糾結感覺自己好矛盾的人其實真的很賤知道伐？？
可能到了一定的年齡，有了相對多和立體的經歷，會平和的開始理解：性，愛，孤獨，需要一個人，這些都是脆弱人性的一部分。道德是社會續存的準繩，但道德和人性是兩個相悖的話題。和禁室培欲一樣，看了會傷心難過。PS：現場收音好評，孔侑吻戲床戲好評。灑脫而自然的男人啊。以及，見愛人內衣要買貴的
這里下雪了?！耙讋忧榈氖悄腥?，而能破釜沉舟的往往都是女人?！?/p>
雖然我對于這種火速升溫的戀情真的是摸不著頭腦，而且橋段都俗透了，但是真的好看，因為生活就是這么沉重。
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人無法逃脫自我的囚籠。這部電影好的地方在于并不是外界有多么大的壓力，而是自己不能無視責任，是人類沒有辦法解決的孤獨，愛情也不行。
最不懂的是為什么兩個人突然就愛到不行。
這里很安靜，很干凈，還常下雪。愛情在開始的地方結束。讓人覺得很可惜。男主很懂女人心，總是不按常理出牌：假裝路過女主的店，借口送女主去車站結果偷偷買了同行的車票，為了見女主守在釜山的賓館，還有說走就走的海邊。完美的情人！但卻抵不過不想破壞別人家庭的那顆心，望而卻步。唯美，心疼。
“這么晚還出去 有男人了嗎”“是的 沒有他我不行 對不起”推薦給所有三十歲的你我
最打動我的一幕是：基弘在哲敏公司外守了一夜，一早知道哲敏要去釜山，依然請求同行。雖然面色是掩不住的憔悴疲倦，眼神中卻有一股迫切與熱烈。即便削瘦的面龐已經刻出這個中年男人的歲月，但那一刻，他仿佛少年一般……孔侑，真是我心里永遠的少年。
以為是肉啃肉的禁忌情色片，誰知兩人愛得干凈又苦逼，一點肉欲氣息都沒有。本來看韓劇情愛戲基本從不觸動。也覺得孔侑表情一貫呆滯木訥、老一幅演技不在線的樣子，誰知竟被他吞雞蛋那調皮又溫柔的神情打動了。大概巨蟹座的緣故吧，撒嬌高手，克制里又有小放肆。肉體是真的好看啊，一直好看到指頭尖兒。
最后那個出租車女司機是卡蒂·奧廷寧，火柴廠女工！
許多天真的年輕人以為性只和愛情有關。許多不天真的年輕人認為性只和欲望有關。然而，過了三十歲后，性這種東西大概只剩下和孤獨有關了。
號稱的大尺度戲，胸啊屁股啊啥也沒看到，差評！來自兩個不幸家庭的，被生活無情踐踏壓抑太久的一男一女相遇，除了肉欲就是肉欲！其實老天對誰都是公平的，能這樣茍且，即使只是過客，已足夠幸運！像全度妍這種氣質，平平靜靜坐那，就是戲。
男人都是先動情，再退縮，再忘不了，再獻上祝福。而女人從一而終地破釜沉舟，從未忘記。從此一生意難忘，仿佛四季之外，另有一季，專屬他們。
全世界的女人都會為了這部片子里的男主角拋家棄子的 只要她們聽得懂韓語(或者有彈幕)